诺奖典藏

《约翰·克利斯朵夫》

用生命放置的袼褙史诗

“真的的光明毫不是永莫得漆黑的技术，仅仅永不被漆黑所归并落幕。”

——《约翰·克利斯朵夫》

Part 01

对于作者

“用翰墨奏响袼褙交响曲的东谈主”

罗曼·罗兰

罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866年1月29日-1944年12月30日），20世纪法国最具影响力的作者之一，1915年凭借《约翰·克利斯朵夫》获诺贝尔文体奖。他以“用音乐写演义”的笔法，在文体史上留住了不行磨灭的钤记。除《约翰·克利斯朵夫》外，还创作了《名东谈主传》《母与子》等经典作品，他遥远以笔为刃，呼叫东谈主类的精神醒觉，正如他所说：“艺术的伟大深嗜，基本上在于它能显现东谈主的真的豪情、内心生计的精巧和原宥的世界。” 而《约翰·克利斯朵夫》恰是这句话最机动的注脚。

Part 02

《约翰·克利斯朵夫》

《约翰·克利斯朵夫》共十卷，发表于1904年—1912年。这是一部“音乐演义”，以德国音乐家克利斯朵夫的一世为踪迹：从莱茵河边的童年醒觉，到巴黎艺术圈的挣扎千里浮；从与时间的强横碰撞，到晚年与自我的妥协；从对爱情的炎热追求，到对东谈主类祸害的深化悲悯。

作品以贝多芬为原型，描摹了一个“精神巨东谈主”的成长轨迹，被誉为“20世纪第一部伟大的履行观点极品”。它窒碍了国度与民族的范围，用艺术的力量说合起全东谈主类的运谈，字里行间放置着对解放、真义与爱的不朽渴慕。

Part 03

金句摘抄

泰半的东谈主在二十岁或三十岁上就死了：一过这个年事，他们只变了我方的影子；以后的生命不外是用来效法我方，把昔日真的有东谈主味儿的时间所说的、所作念的、所念念的、所可爱的，一天全国重叠，况兼重叠的面貌越来越机械，越来越脱腔走板。

滚滚汩汩的音乐，像春雨一般渗进那片在冬天龟裂的土壤。欺侮，哀伤，悲苦，如今王人显出了它们玄妙的责任：它们使土壤说明，给它肥料；祸殃这把犁刀一方面割破了你的心，一方面掘出了生命的新的水源。萧疏又开满了花，可不是上一个春天的花。一颗新的灵魂出身了。

在《约翰·克利斯朵夫》中，音乐的律动融进翰墨的血脉：克利斯朵夫的钢琴声里，有莱茵河的怒吼，有芳华的造反，有理念念的破灭，更有新生的力量。

他用“袼褙观点”对抗时间的平常，用“艺术信仰”叛逆履行的冰冷，他告诉咱们：即使身处极冷空星体育，灵魂也能放置成火。这种对精神力量的谨守，让这部作品向上百年，照旧能击中每个不甘千里沦的灵魂。